6个月花14亿美元，索尼音乐想干什么？

根据美国唱片业协会(Recording Industry Association of America，简称RIAA)，2020年，流媒体收入已经占美国录制音乐收入的83%。对于索尼(SONY.US)来说，流媒体收入占总收入的68%，并且在接下来的一季度，有望达到75%。这或许可以部分解释索尼今年为什么大举并购以迅速发展全球版图。

5月31日，索尼音乐集团(SMG)董事长Rob Stringer在公司投资者关系会议上表示，2021上半年，索尼音乐在对外收购方面花了14亿美元，并表示仍将继续寻找合适的投资对象。这笔钱主要花在了三个地方：

第一，以4.3亿美元收购Kobalt音乐集团旗下两个子公司：独立发行和厂牌服务相关的AWAL以及负责邻接权管理的Neighboring Rights;第二，以2.55亿美元收购了巴西唱片公司Som Livre;第三，以九位数金额收购Paul Simon的曲库，同时还收购了中国和印度的部分曲库。

△索尼的音乐生态系统

4.3亿收购AWAL和Neiboring Rights

今年2月2日，索尼音乐娱乐公司(SME)宣布收购Kobalt旗下唱片音乐运营业务，包括服务独立音乐艺术家的AWAL和独立厂牌和音乐人的表演权益集合机构Neighboring Rights。

AWAL和Neighboring Rights将合并成为SME独立艺术家和音乐厂牌服务业务中的一个新部门，并将得到SME独立音乐发行公司The Orchard的技术和网络支持，以进一步发展。Lonny Olinick将继续担任AWAL的首席执行官。

索尼意图通过并购AWAL和Neighboring RIghts，完善自己的全球生态系统，辅助旗下平台Orchard，加强作品邻接权和DIY平台的运营建设。

索尼于2015年收购的厂牌服务公司Orchand本身就与2.6万个厂牌有合作。由于DIY平台的迅速发展，索尼的厂牌名单在过去三年增长了40%，有了AWAL，Orchand如虎添翼，极可能会迎来更喜人的增长。

2.25亿收购巴西唱片公司Som Livre

就在上述收购动作之后两个月，索尼又宣布以2.25亿美金的价格收购了巴西唱片公司Som Livre。

Som Livre是拉美地区最大的传媒集团Globo旗下公司，主业是电视节目原声带的发行和宣传。转向音乐市场后，Som Livre因为抓住了巴西音乐的口味而成为了最前沿的数字音乐厂牌。旗下有不少巴西最受欢迎的音乐人，包括Marilia Mendonça(其YouTube频道播放量超过130亿)、Jorge & Mateus、 Wesley Safadão、and Lexa。

除此之外，Som Livre在现场演出方面也极具优势：它在巴西有多个音乐节品牌如Festeja和Samba D+。

线上方面，Som Livre还有自己的音乐发行平台—FLuve，以及音乐出版方面的其他业务。

根据国际唱片业协会(IFPI)的最新数据，巴西是世界上第十一大的录制音乐市场。作为去年录制音乐收入增长最快的地区，拉丁美洲吸引到不少目光和布局动作。而巴西作为拉丁美洲最大且仍在以两位数速度增长的录制音乐市场，还因为语言关系可以辐射到欧洲西班牙等国家，自然更不能忽视。

索尼音乐本身也是拉美地区的市场领头羊，占据地区录制音乐市场35%的份额，每年呈15%的增长。收购巴西独立音乐厂牌巨头Som Livre算是有预见性的布局。

以未公开金额收购Paul Simon曲库

2020年12月，知名民谣歌手Bob Dylan的曲库以4亿美元的价格被卖给环球音乐版权公司，今年1月，知名摇滚歌手Neil Young的一半曲库以1.5亿美元的价格卖给Hipgnosis。

今年4月，索尼终于坐不住了，旗下索尼音乐发行公司宣布收购Paul Simon的全部曲库，其中包括一些经久不衰的金曲如《The Sound of Silence》、《I Am A Rock》、《The Boxer》、《Bridge Over Troubled Water》。尽管具体价额并未透露，但根据行情，媒体推断至少是九位数。

Paul Simon也是美国重要的流行音乐歌手，曾获得过16次格莱美奖，还拥有格莱美终身成就奖，进入创作人名人堂(Songwriters Hall Of Fame)。

Paul Simon和索尼音乐的缘分早就深种。Paul Simon表示，“我的事业开始于哥伦比亚唱片(1971年被索尼收购)，继续和他们的发行部门一起合作，对我来说是很自然的事。”

购买部分印度和中国的曲库

仅2021年的前四个月，全球音乐收购和曲库投资就达到70亿美元，热门歌曲价值翻了20到35倍。

音乐市场正在成为娱乐资本市场中的最活跃的市场，索尼音乐也没有错过这趟高速列车。

除了上文提及的巴西市场外，索尼音乐集团在中国达到了34%的增长，在印度录制音乐市场则占据着最大份额。

不仅如此，在俄国、尼日利亚、菲律宾和伊朗的音乐市场也都占据着重要地位。

就如同索尼音乐集团董事长Rob Stringer所说，“我们的目光着眼于全世界。任何能够强化我们生态系统的交易，我们都会去做。“

本文选编自“音乐财经”，作者： 万冰玲，；智通财经编辑：徐文强。